Man In The Music: Capítulo 6 - Blood On The Dance Floor: " Morphine "

2. MORPHINE

(Escrita e composta por Michael Jackson.
Produzida por Michael Jackson.
Engenharia por Keith Cohen. Eddie de Lena. Mick Guzauski e Tim Jackson.
Arranjo clássico: Jorge del Barrio.
Arranjo rítmico: Michael Jackson.
Vocais backgrounds: Michael Jackson, Brad Buxer, Bill Bottrell e Jon Money.
Teclado: Brad Buxer e Keith Cohen.
Sintetizadores: Brad Buxer.
Grand piano: Brad Buxer.
Percussão: Michael Jackson, Brad Buxer e Bryan Loren.
Bateria: Michael Jackson.
Guitarra: Michael Jackson e Slash.
Coro: Andraé Crouch Singers Choir.
Sample de “O Homem Elefante”)


Na corajosa, pungente obra-prima “Morphine”, Jackson aborda um tema que ele nunca tinha abordado antes: vício em drogas. 

Ela é uma profunda expressão pessoal, não apenas escrita e composta pelo cantor, mas também produzida e arranjada por ele (Jackson também ajudou na percussão, bateria, guitarra). 

“Michael sabia exatamente o que ele queria escutar [de] cada instrumento”, recorda Brad Buxer. “Ele cantou todas as partes… o piano no meio da música [e] estas camadas de sintetizadores no refrão”. Particularmente, dada a causa da morte dele, em 2009, “Morphine” é tão reveladora quanto trágica.

A música começa com o que soa como uma injeção elétrica. Para uma batida funk implacável, industrial, o cantor ataca em explosões viscerais de raiva, agressão e dor. 

“É verdade um jogo, papai/ É tudo o mesmo, baby/ Você é tão confiável.” 

A raiva e desapontamento, combinada com este som que agride aos ouvidos (o crítico musical Tom Sinclair a descreveu como alternância do estilo de tormenta estridente de Trent Reznor, com o esplendor orquestral de Bacharachian”), cria uma chocante experiência auditiva, principalmente para aqueles acostumados ao pop mais melódico de Off The Wall eThriller.

Mas “Morphine” é melhor entendida como um experimento – tanto sonoramente quanto liricamente – em representar a experiência de sofrimento físico e psicológico e o alívio temporário disso (mais literalmente na forma de analgésicos narcóticos, como Demerol e morfina, dos quais, ambos, Jackson foi dependente, intermitentemente, desde o início dos anos noventa).

Essa experiência é também brilhantemente transmitida na forma da música: Por volta da metade da faixa, uma batida irritante diminui, simbolicamente representando o efeito pacificador da droga. “Relaxe, isto não vai machucá-lo”, Jackson canta tranquilizador, a partir da perspectiva da droga/médico:

Antes de eu injetar

Feche seus olhos eu conte até dez

Não chore

Eu não vou converter você

Não há necessidade de desmaiar

Feche seus olhos e se deixe levar

Demerol, Demerol

Oh, Deus, ele está tomando Demerol

Demerol, Demerol

Oh, Deus, ela está tomando Demerol

Ele tentou

Muito convencê-la

A ser mais do que ele tinha

Hoje ele quer isso duas vezes mais

Não chore

Não ficarei magoado com você

Ontem você tinha a confiança dele

Hoje ele está tomando duas vezes mais

Demerol, Demerol

Oh, Deus, ele está tomando Demerol

Demerol, Demerol

Oh, Deus, ele está tomando Demerol

Esses versos são alguns dos mais devastadoramente tristes que Jackson já cantou.
Além da literalidade da droga, está o persistente anseio de Jackson em escapar da dor, solidão, confusão e inexorável pressão. 

Nesse breve interlúdio, ele, lindamente, transmite o tranquilizante, sedutor, mas temporário, alívio da realidade. 

Há um senso de súplica, desespero, antes do fim altamente abrupto, e o ouvinte está, novamente, de volta no mundo desagradável de acusações e angústia.

Adam Gilham, da Sputnikmusic, descreveu essa sequência como um “momento de absoluta genialidade”. 

A música, como um todo, contém poder primitivo e angústia, que se compara à obra mais visceral e crua de John Lennon, Trent Reznor e Kurt Cobain. 

O crítico musical Thor Christensen chama “Morphine” de “facilmente uma das mais ambiciosas músicas que ele já gravou”.

É uma confissão, uma intervenção, um testemunho, e um aviso.

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