LIVRO MOONWALK - CAPÍTULO 4 - EU E QUINCY 3/4

No estúdio, Quincy permitiu aos arranjadores e músicos um pouco de liberdade para expressarem-se, talvez com a exceção dos arranjos orquestrais, que são o seu forte. Eu trouxe Greg Phillinganes, um membro da equipe de Destiny, para "praticar" em números o que ele e eu havíamos trabalhado juntos em Encino, enquanto as pessoas do estúdio estavam sendo organizadas para a data. Além de Greg, Paulinho da Costa estava de volta na percussão e Randy fez uma aparição em " Don't Stop Till You Get Enough".

Quincy é incrível e não apenas escolhe homens para fazer sua oferta. Eu tenho estado ao redor de profissionais toda a minha vida, e eu posso dizer quem está tentando manter-se, quem pode criar, e quem é capaz de lutar de vez em quando de uma forma construtiva, sem perder de vista o objetivo compartilhado. Nós tivemos Louis "Thunder Thumbs " Johnson, que havia trabalhado com Quincy nos álbuns dos Brothers Johnson. Também tivemos um time de estrelas de Wah Wah Watson, Marlo Henderson, David Williams, Larry Carlton dos Crusaders tocando guitarra no álbum. George Duke, Phil Upchurch, e Richard Heath foram escolhidos a partir da nata da cultura jazz / funk, e ainda assim, eles nunca deixaram transparecer que talvez esta música fosse um pouco diferente do que eles estavam acostumados. Quincy e eu tínhamos uma boa relação de trabalho, por isso, nós compartilhávamos responsabilidades e consultávamos um com o outro constantemente.

Apesar de The Brothers Johnson, Quincy não tinha feito muito dance music antes de Off the Wall, assim "Don't Stop Till You Get Enough ", "Working Day and Night ", e "Get on the Floor" Greg e eu trabalhamos juntos para construir uma grossa parede de som no estúdio de Quincy. "Get on the Floor", embora não fosse um single, foi particularmente gratificante porque Louis Johnson me deu uma base de fundo, o suficiente para andar nos versos e me deixar voltar mais forte e forte a cada refrão. Bruce Swedien, engenheiro de Quincy, colocou os toques finais naquele mix, e eu ainda obtive o prazer de ouvi-lo.

"Working Day and Night ", foi vitrine de Paulinho, com meus vocais de fundo lutando para manter-se com seu saco de surpresas de brinquedos. Greg configurou um piano elétrico preparado com o timbre de um tom acústico perfeito, para derrubar qualquer eco persistente. O tema lírico foi semelhante ao "The Things I Do For You " de Destiny, mas desde que este era um requinte de algo que eu disse anteriormente, eu queria mantê-lo simples e deixar a melodia elevar a canção ao máximo.



"Don't Stop Till You Get Enough" teve uma introdução falada por cima do baixo, em parte, para construir a tensão e surpreender as pessoas com as cordas cintilantes e percussão. Também era incomum por causa do meu arranjo vocal. Naquele fragmento eu cantei em "overdubs" como uma espécie de grupo. Eu mesmo escrevi uma parte alta, uma que minha voz solo não poderia realizar por conta própria, se encaixar com a música que eu estava ouvindo na minha cabeça, então eu deixei o arranjo assumir a partir do canto. O "fade" de Q no final foi incrível, com guitarras cortando como Kalimbas, os pianos africanos que se tocam com os polegares. Essa música significa muito para mim porque foi a primeira música inteira que eu escrevi. "Don't Stop Till You Get Enough" foi a minha primeira grande chance, e ela foi direto para o número um. Foi a música que eu ganhei meu primeiro Grammy. Quincy tinha a confiança em mim para me incentivar a ir para o estúdio por mim, o que colocou cereja no topo do bolo.

As baladas foram o que fez Off the Wall um álbum Michael Jackson. Eu tinha feito baladas com os irmãos, mas eles nunca tinham estado muito entusiasmados sobre elas e as fizeram mais como uma concessão para mim do que qualquer outra coisa. Off the Wall tinha, em adição a "Girlfriend", uma traiçoeira, envolvente melodia chamada "I Can't Help It ", que foi memorável grande diversão cantar, mas um pouco mais peculiar do que uma música suave, como, por exemplo, "Rock With You".

Dois dos maiores sucessos foram "Off the Wall" e "Rock With You". Você sabe, tanto a dance music "up-tempo" está ameaçando, mas eu gostei da adulação, a delicadeza, levando uma menina tímida e deixá-la perder seus medos em vez de forçá-las fora dela mesma. Em Off the Wall, voltei para uma voz aguda, mas "Rock With You" chamou para um som mais natural. Eu senti que, se você estivesse tendo uma festa, essas duas músicas atrairiam as pessoas, e as músicas mais duras deveriam enviar todos de bom humor para casa. E então houve "She's Out of My Life". Talvez aquela era muito pessoal para uma festa.

Era para mim. Às vezes é difícil para mim olhar minhas namoradas no olho, mesmo que eu conheço bem. Meu namoro e relações com as meninas não tiveram o final feliz que eu estava procurando. Alguma coisa parece sempre ficar no caminho. As coisas que eu compartilho com milhões de pessoas não são o tipo de coisas que você compartilha com um. Muitas meninas querem saber o que me interessa - por que eu vivo do jeito que eu vivo ou faço as coisas que eu faço - tentando entrar na minha cabeça. Elas querem me resgatar da solidão, mas fazem isso de tal maneira que me dão a impressão de que querem compartilhar a minha solidão, que eu não desejo a ninguém, porque eu acredito que eu sou uma das pessoas mais solitárias em todo o mundo.

"She's Out of My Life " é sobre saber que as barreiras que têm me separado de outros são tentadoramente baixas e aparentemente fácil de pular e ainda permanecem de pé, enquanto o que eu realmente desejo desaparece da minha vista. Tom Bahler compôs uma bela ponte, que parecia tirado de um antigo musical da Broadway. Na realidade, esses problemas não são tão facilmente resolvidos e a canção apresenta este fato, que o problema não é superado. Não poderia colocar este corte no início ou no final do disco, porque teria sido tal, um infortúnio. É por isso que a música de Stevie vem em seguida, tão gentil e hesitante, como se estivesse abrindo uma porta que tinha estado fechada e trancada, eu ainda vou, " Whew ". No momento em que "Burn This Disco Out" fecha o disco, o transe é quebrado.

Mas eu fiquei muito envolvido em "She's Out of My Life " Neste caso, a história é verdadeira - eu chorei no final de uma tomada, porque as palavras, de repente, tiveram um efeito tão forte sobre mim. Eu tinha deixado crescer muito dentro de mim. Eu tinha vinte e um anos de idade, e eu era tão rico em algumas experiências enquanto sendo pobre em momentos de verdadeira alegria. Às vezes, eu imagino que minha experiência de vida é como uma imagem em um desses truques de espelho no circo, gordo em uma parte e magro a ponto de desaparecer em outra. Eu estava preocupado que iria realçar em "She's Out of My Life ", mas se isto tocava o coração das pessoas, sabendo disso deveria me fazer sentir menos solitário.

Quando cheguei emocional depois daquela tomada, as únicas pessoas comigo eram Q e Bruce Swedien. Lembro-me enterrando meu rosto em minhas mãos e ouvindo apenas o zumbido das máquinas como meus soluços ecoando na sala. Mais tarde eu me desculpei, mas eles disseram que não era necessário.

Fazer Off the Wall foi um dos períodos mais difíceis da minha vida, apesar do eventual sucesso que desfrutava. Eu tinha muito poucos amigos próximos na época e me senti muito isolado. Eu estava tão solitário que eu costumava andar pelo meu bairro esperando que eu ia correr até alguém que eu poderia falar e talvez nos tornar amigos. Eu queria conhecer pessoas que não sabiam quem eu era. Eu queria correr para alguém que seria meu amigo porque eles gostavam de mim e precisavam de um amigo também, não porque eu era quem eu sou. Eu queria conhecer alguém na vizinhança - as crianças do bairro, alguém.

Sucesso definitivamente traz solidão. É verdade. As pessoas pensam que você tem sorte, que você tem tudo. Eles acham que você pode ir a qualquer lugar e fazer qualquer coisa, mas isso não é o ponto. Uma fome das coisas básicas.

Eu aprendi a lidar melhor com essas coisas agora e eu não fico quase tão deprimido como eu costumava ficar. Eu realmente não tinha nenhuma namorada quando eu estava na escola. Havia meninas que eu achava que eram bonitas, mas eu achei tão difícil se aproximar delas. Eu estava muito envergonhado - eu não sei por que - era apenas loucura. Havia uma menina que era uma boa amiga para mim. Eu gostava dela, mas eu estava tão envergonhado para dizer a ela.

Meu primeiro encontro real foi com Tatum O'Neal. Nós nos encontramos em um clube na Sunset Strip chamado On The Rox. Trocamos números de telefone e chamamos um ao outro com freqüência. Eu falava com ela por horas: da estrada, do estúdio, de casa. No nosso primeiro encontro, fomos para uma festa na Playboy Mansion de Hugh Hefner e houve um grande momento. Ela segurou minha mão pela primeira vez naquela noite na On The Rox. Quando nos conhecemos, eu estava sentado nessa mesa e de repente eu senti essa mão macia esticar para pegar a minha. Era Tatum. Isso provavelmente não significaria muito para outras pessoas, mas foi coisa séria para mim. Ela me tocou. Isso é como eu me sentia sobre isso. No passado, as meninas sempre me tocavam em turnê; agarrando-me e gritando atrás de uma parede de seguranças. Mas este foi diferente, este foi um-a-um, e isso é sempre o melhor.

Nosso desenvolvimento em um relacionamento real próximo. Eu me apaixonei por ela (e ela por mim) e nós estávamos muito próximos por um longo tempo. Eventualmente a relação transcendeu para uma boa amizade. Nós ainda conversamos de vez em quando, e eu acho que você tem que dizer que ela foi meu primeiro amor - depois de Diana. Quando ouvi que Diana Ross estava se casando, eu estava feliz por ela porque eu sabia que isto iria fazê-la muito feliz. Ainda assim, foi difícil para mim, porque eu tinha que andar por aí fingindo estar sobrecarregado, que Diana estava se casando com esse homem que eu nunca conheci. Eu queria que ela fosse feliz, mas tenho que admitir que eu estava um pouco ferido e com um pouco de ciúmes, porque eu sempre amei e sempre amarei Diana.

Outro amor foi Brooke Shields. Estávamos romanticamente sério por um tempo. Houve um monte de mulheres maravilhosas na minha vida, mulheres cujos nomes não significam nada para os leitores deste livro, e seria desonesto discuti-los porque elas não são celebridades e não estão acostumadas a ter seus nomes impressos. Eu valorizo ​​minha privacidade e, portanto, eu respeito a delas também.

Liza Minelli é uma pessoa cuja amizade eu sempre vou valorizar. Ela é como minha irmã do show business. Nós nos reunimos e falamos sobre o negócio; isto sai de nossos poros. Nós dois comemos, dormimos e bebemos vários movimentos e canções e dança. Nós temos o melhor tempo juntos. Eu a amo.

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LIVRO MOONWALK: A AUTOBIOGRAFIA DE MICHAEL JACKSON

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