COMO MICHAEL JACKSON FEZ BAD – Parte 2

Seu recuo foi em sua arte. De 1985 a 1987, longe dos olhos do público, ele estava escrevendo e gravando fertilmente.
As sessões de Bad, finalmente, gerariam mais de 60 músicas em vários estados de realização. Em determinado momento, Michael considerou lançá-lo como um álbum triplo.

Jackson chamava seu estúdio caseiro em Hayvenhurst de “O Laboratório”. Este era o lugar onde a magia foi criada com um pequeno grupo de músicos e engenheiros, incluindo Matt Forger, John Barnes, Chris Currel e Bill Bottrel (muitas vezes referida como a “Equipe-B”). Tornou-se agora material da lenda que Jackson escreveu “100 milhões” no espelho de seu banheiro – o número de cópias que esperava que Bad vendesse. O valor é mais do que o dobro do que Thriller havia vendido naquela época. Tal era o alcance da ambição de Jackson.

No entanto, não era apenas o sucesso comercial que ele estava procurando. Jackson queria inovar. Ele disse aos colaboradores que queria criar sons que os ouvidos nunca haviam escutado. Novos sintetizadores excitantes foram entrando em cena no momento, incluindo o Fairlight CMI e o Synclavier PSMT.



“Ele realmente abriu outro reino da criatividade”, recorda o engenheiro de gravação Matt Forger. “O Fairlight tinha essa caneta de luz que podia desenhar uma forma de onda na tela e permitia modificar a forma da mesma. O Synclavier era apenas uma extensão disso.
Muitas vezes, terminaríamos a combinação de dois elementos de sintetizador em conjunto para criar uma característica única. Você poderia fazer isso dentro do Synclavier, mas também tinha a habilidade num incremento muito fino para ajustar o ataque de cada característica de som. E fazendo isso você realmente pode adaptar o som.

Estávamos fazendo muitas amostras e criando novas características de sons e então, criávamos uma combinação de sons de amostras mixados com síntese FM”.

Jackson estava fascinado com essas novas tecnologias e constantemente procurava novos sons. A característica de som de abertura de Dirty Diana, por exemplo, foi criada por Denny Jaeger, um especialista em Synclavier e designer da Bay Area. Quando Jackson ouviu falar de Jaeger e sua biblioteca de novas características de sons e paisagens sonoras, ele estendeu a mão e o recrutou para Bad. Os sons de Jaeger, por fim, apareceram em ambos “Dirty Diana” e “Smooth Criminal”. “Michael estava sempre em busca de algo novo”, diz Forger. “Quantas coisas poderíamos inventar nós mesmos, ou pesquisar e encontrar? Havia uma totalidade disso acontecendo. Sobre isso que “O Laboratório” foi.

A história continua abaixo.

O que torna Bad tão intemporal, no entanto, é a maneira como Jackson foi capaz de complementar essa inovação tecnológica com mais qualidades orgânicas, cheias de alma.

Em The Way You Make Me Feel, por exemplo, o implacável baralhamento endurecendo o movimento da batida é justaposto com todos os tipos de qualidades naturais e improvisadas que dão à canção o seu encanto: o vocal improvisado, o estalar de dedos, as harmonias blues, os grunhidos de percussão e suspiros, as exclamações.
O engenheiro de gravação e Bruce Swedien fala sobre como deixou todos os hábitos vocais de Jackson como parte do “quadro geral do som”. Ele não queria fazer uma música “anti-septicamente limpa” porque ela perderia seu efeito visceral.

De muitas maneiras, Bad foi o amadurecimento de Jackson como artista. Quincy Jones o desafiou no início a escrever todo o material e Jackson respondeu, escrevendo 9 das 11 faixas do álbum e dezenas de outras que foram deixadas fora. “Estude os grandes”, ele escreveu numa anotação para si mesmo, “E torne-se maior”. Ele falava sobre a “anatomia” da música, falava sobre dissecar suas partes. Ele também lia muito, incluindo a obra de Joseph Campbell. Ele queria entender o que o simbolismo, os mitos e os temas ressoavam ao longo do tempo e por quê.

Através do momento que ele levou demos para o Westlake Studio para trabalhar com Quincy Jones e Bruce Swedien (a “Equipe A”), a maioria dos elementos-chave das canções foram no lugar. Agora, era uma questão de detalhes: pequenas pinceladas de coloração, polimento, aumentos e para desgosto de Michael, enxugamento. O engenheiro-assistente, Russ Ragsdale, estima que mais de 800 multi-faixas de fitas foram criadas para Bad, um número extraordinário. Pilhas de sintetizadores enchiam a sala de monitoramento, onde Jackson muitas vezes trabalhava com o programador de sintetizadores John Barnes. Vocais foram gravados até que Jackson se sentisse satisfeito. Michael, Quincy Jones e Bruce Swedien continuavam ajustando e debatendo as decisões até o último minuto antes do fim do prazo.

Da mesma forma, muita atenção foi dada para os curta-metragens. Em suas anotações após o vídeo de Bad, Jackson indicou ainda não estar completamente satisfeito com a coreografia. Os movimentos tiveram de ser internalizados para que não houvesse um pensamento qualquer. Ele teve que se dissolver nos passos e na música até que se tornasse puro sentimento.

Muitas pessoas ainda não percebem a entrada que Jackson teve em cada detalhe de seu trabalho, das coreografias à iluminação e aos trajes para a história. Enquanto ensaiava para o curta de Smooth Criminal, Michael explicou eloquentemente ao diretor Colin Chivers e ao coreógrafo Vincent Paterson a tensão e a libertação que ele esperava alcançar.
“É por isso que nós a construímos numa montanha e a trazemos para baixo”, ele instruía. “Então, no topo [efeito do som com a boca] com as cordas altas.
Algo que apenas monte a emoção que nós não colocamos nela [efeitos sonoros feitos com a boca]. Apenas uma buzina ou algo assim, você sabe… Para montar o sentimento da música… Eu quero que a música represente o modo como nos sentimos… Tem que ditar a nossa emoção, o nosso humor.

Estamos expressando a forma como todos se sentem. É a rebelião.
Vocês estão me entendendo? Estamos deixando sair o que sempre quisemos dizer para o mundo. Paixão, e raiva, e fogo!”

25 anos depois, os resultados falam por si. Vídeos como Bad e Smooth Criminal estão entre os melhores que o meio tem a oferecer. Canções como Man in the Mirror, The Way You Make Me Feel, Dirty Diana e Another Part of Me permanecem como clássicos no vasto catálogo de Jackson. Ouvir o álbum remasterizado, incluído no CD três Bad 25 lançado em 18 de setembro, é um lembrete de sua personalidade e seu prazer singular. Ouça as linhas de propulsão do baixo, as camadas de ritmo, a experimentação vocal, as narrativas cinematográficas, as exclamações de assinatura e o vocabulário inventado, a vitalidade e a alegria pura. Este é o pop em sua forma mais dinâmica, e está, juntamente com o melhor trabalho de Prince, como um dos melhores álbuns da década de 80.

Bad é um retrato do artista no auge de sua forma ousada, criativa e confiante.

Agora como então, “o mundo inteiro tem a resposta”.

Créditos: http://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2012/09/how-michael-jackson-made-bad/262162/2/

Tradução: Maíra

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